要知道，前世这部电影可是内地、香港、日本、韩国四方共同投资1600万美元拍摄完成，结果竟拍出如此效果，叫人何言以对？！
另外，片中革离与女将军逸悦的爱情故事更令人郁闷不已！
在这样一部以两国交战为背景，并以“呼唤和平、反对战争”为主题的影片里，本应着重突出战争的残酷无情，以及主人公与梁城君臣、军民之间的恩恩怨怨，从而更好表达墨家“兼爱非攻”的思想，而不是反映俗套的个人情感纠葛问题。
不过考虑到这样处理确实多少能使其形象变的更为丰富立体，同时亦能吸引更多的观众注意，尽量照顾到不同层面的需求，故而还可以理解。
再者，英雄美人，本就是千古佳话，谁不愿意有情人终成眷属？
所以本以为这场战乱能成就一段浪漫的“倾城之恋”，但谁料革离费了那么多的周章才最终明白自己心中的真爱，结果却眼睁睁地看着爱人死去，而自己却无能为力，此情此景，叫观众情何以堪？！
不错，这样的处理的方式确实避免了爱情在影片中的公式化路线，增强了影片的煽情度，同时亦令革离这一角色显得更为真实。
他可以凭借自身的谋略和智慧领导梁城军民保卫家园，对抗外敌，但却救不了自己最爱的女人，因此他纵是英雄，可说到底亦不过是个凡人而不是神。
不过话说回来，既是这样的结局，爱情这条支线看点亦就大打折扣，那在此之前何必浪费那么多篇幅来交代二人的情感发展过程？
并非是看不得爱情以悲剧收场，只是早知如此，还不如一开始就淡化这味如鸡肋的爱情，把重点放在更能突显影片主题的桥段上，令其结构更为紧凑。
最让宋铮郁闷的就是，看完这部电影，在被忽悠了大半天后，居然通过革离和奴隶的对话，突然发现，墨家原来并不同意派人救梁，革离是私自前往的。
那么，墨家为何不愿救梁？
赵军的根本目的是攻燕，梁城挡道，因此赵国必定先克梁城，若为苍生念，投降为上计，可将流血减少至最低。
至于革离挑拨梁民众时，将赵军妖魔化，诸如拉壮丁充公，将妇女凌辱，这样的情况到底会否发生则不得而之。
事实上，如果没有革离掺和，梁城求降，赵军过境，相信这才是墨家期望的最好结果：不救反救。
可惜天下就有这么一种人，以己为中心，执着去做误国误民的蠢事，片中重点打造的大英雄革离就是典型。
他毫无疑问是个新丁，未守过一座城，未领过一次兵，更惨的是不知人心恐怖。
凭着“看起来很好”的理论和科学技术，包括梁王、所有将士，以及平民百姓，被革离成功煽动，走上一条不归路，革离喜欢说教，却不知最应被教的是他自己。
所以，这场战争从一开始就是个错，本能逃过一劫的梁城，却被墨家一个固执自负的新丁玩死了，弱小不一定挨打，无知又逞强就肯定被狠揍。
其实，梁城就算要守，也应该是联燕抗赵，这是最起码的战略思想，或许编剧考虑到了，却只字不提，那是为突出革离之贡献，但却侮辱了墨者之能。
若没考虑到，那就只能体谅一下“小地方电影”的狭窄见识，香江电影总喜欢说大道理，但却永远是结结巴巴，说不出个理所当然，教者未悟，何以授之，纯粹火候问题。
在宋铮看来，这部电影真正应该宣扬的不是“非攻”，而是“勿用”，潜龙勿用，正视己身，正视形势，无骄妄，无诿直，无痴爱。
陷于编剧愚蠢的设计，革离似正实误的身份让人很难评价刘德桦的表演，只能说那是一个“很华仔的革离”。
相信这是刘天王演过的最古老的角色，但他却让观众看到了一个很时髦的古人形象，突兀的短发造型，大摇大摆的步资，一开口就“必须，只能”，分明就是“赌侠”陈小刀化身。
他出场时，宋铮甚至在猜测，革离是不是像《寻秦记》里项少龙那样穿越时空的人。
导演的最大野心是想通过描述战争的残酷去宣扬“非战”，但影片中充满各种杂七杂八喧宾夺主的笔墨：革离之智，梁将之勇，梁民之怕，赵军之怒，逸悦之爱等等，本可发亮的主线情节如画蛇添足，搔得场面不痛不痒。
如革离聚众默哀以试出赵军细作，但镜头突然将重点放到了奸细和民众身上，然后完全没有过渡，革离回到住所，微笑着翻逸悦给他做的包子，变化之突兀，见所未见。
有些情节甚至能用搞笑来形容，当那个才“二打六”白胡子老将被城内奸细干掉后，逸悦大喊一声“东伯！”，然后抓住他的手边哭边“你怎么了？你还好吧？”
特写，衬以悲壮的背景音乐，实在受不了，明明死得翘翘了还串着两句废话来赚特写，飙戏啊？
直接让人想起《唐伯虎点秋香》“小强，你别死小强”。
当逸悦被锁在地牢里，快被淹死的时候，革离跑来跑去地找，回头了再回头，错过了又错过，晃得人都快睡着了，他终于毫无科学根据地找到了已经挂掉的逸悦。
搞这么多，还不如早被五马分尸了好。
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